诗词《御箭连中双兔》创作背景

开元盛世，天宝初年，唐玄宗李隆基率文武百官巡幸上林苑。时值秋高气爽，羽猎之仪蔚为壮观。君王挽雕弓如满月，箭破长空，竟一矢贯双兔。此般神武，令随行文士皆赋诗颂圣，而此作尤以"影射含霜草，魂消向月弦"之句，将刹那奇绝凝为永恒。

历史经纬

1. 帝王狩仪：唐代帝王猎仪承汉魏旧制，《新唐书·礼乐志》载"天子乘镂象，六闲马"，羽猎既是武备之习，更暗合"三驱"古礼（语出《周易·比卦》"王用三驱"）。
2. 双兔意象：司马迁《史记·李斯列传》以"东门逐兔"喻权势之争，此诗反其意而用之，双兔并中恰成盛世祥兆。
3. 陈王对比：末句"那似陈王意"暗引曹植《名都篇》"驰骋未能半，双兔过我前"，以曹子建怀才不遇反衬玄宗武功文治之盛。

诗艺钩沉

• 时空折叠：从"宸游上苑"的皇家气象，到"寒木晴天"的自然画卷，最后落于乐府典故，三重时空交织如箭贯长空。
• 箭影诗心：诗人以箭矢飞行轨迹结构全篇——"迷窟"伏笔，"着鞭"蓄势，"双连"达至高潮，终以"魂消"余韵收束，恰合《文心雕龙》"夸饰有节，讽喻无痕"之旨。

注：此诗作者存疑，《全唐诗》既录为苏颋作，又见于薛存诚集，然其"三驱仍百步"之句，实与玄宗开元二十三年（735年）"亲祀太庙，三发连中"的史料记载若合符节。

诗人以皇家狩猎为背景，描绘了一幅精妙绝伦的骑射图景。开篇"宸游""羽猎"二词，如《唐音癸签》所评："气象宏阔，立见天家威仪"，瞬间将读者带入盛唐皇家苑囿的壮阔场景。

"狡兔初迷窟"四句被清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞为"动态入神"。诗人以"迷窟"写兔之狡黠，用"讵着鞭"显骏马之迅捷，形成绝妙张力。最精妙处在于"一发遂双连"的瞬时定格，王尧衢在《古唐诗合解》中称此句"如画师泼墨，顷刻成就双兔贯矢之奇"。

中段"影射含霜草"等句展现诗人独特的意象经营。现代学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出："'霜草'与'月弦'构成冷色调背景，恰反衬出'欢声''喜气'的热烈，这种冷暖相济的手法，正是盛唐气象的典型表现。"月光下的弓弦震颤，霜草间的箭影闪烁，营造出空灵而劲健的意境。

尾联的转折尤见深意。正如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所言："以陈思王曹植的乐府篇什作衬，既显当朝武功之盛，又含讽喻之微旨。"欢腾的狩猎场面背后，暗藏对奢靡游猎的隐忧，这种"乐景写哀"的手法，使诗歌获得超越时代的深刻性。

全诗在《御定全唐诗》中被誉为"声色俱厉而意存温厚"，其精妙处在于将动态的狩猎过程转化为静态的文字艺术，又在文字中保留着弓弦震颤的余韵。这种"动中取静，静中含动"的艺术辩证，正是盛唐诗歌最迷人的特质。

名家点评：

此诗以"御箭连中双兔"为题眼，却不着斧凿痕。苏东坡曾评："如观吴道子画兔，须臾之间，见箭影穿云而至。"首联"宸游""羽猎"二句，已见帝王气度与山林野趣交融之妙。

"狡兔初迷窟"一联，王渔洋《带经堂诗话》盛赞："'讵着鞭'三字最得神韵，不着鞭而箭已至，此中有人，呼之欲出。"其虚实相生处，恰似李龙眠白描手法。

至若"三驱仍百步，一发遂双连"，钱锺书《谈艺录》谓："数字经营极见匠心，'三'与'百'相激荡，'一'与'双'互映照，如听羯鼓作渔阳三挝。"而"影射含霜草"五字，叶嘉莹先生独爱其"光影交错间，箭未至而势已吞山河"。

结句忽转陈王典故，袁行霈《中国诗歌艺术研究》点出："以曹植《名都篇》反衬，使御射之事顿生历史纵深。寒木晴空之欢，终不敌乐府篇之寂，此正诗人深心所在。"

全诗如张旭草书，前半酣畅淋漓处似"惊电遗光"，后半感慨遥深又如"凝云结暮"。纪晓岚《阅微草堂笔记》录此诗时特批："御箭之妙在双兔，诗眼之妙在弦外。"