诗词恩制尚书省僚宴昆明池同用尧字创作背景

开元盛世，天宝初年，唐玄宗励精图治，常于宫廷宴饮之际命群臣赋诗，以彰文治之隆。昆明池，汉武帝所凿，唐时犹为长安胜景，烟波浩渺，舳舻相接。此诗当作于某次尚书省官员奉敕宴集之时，玄宗以"尧"字为韵，命诸臣同赋，盖取"尧天舜日"之意，以颂太平。

诗中"露渥洒云霄"暗喻皇恩普降，"天官次斗杓"以星宿喻百官序列。昆明池水天相接之景，实为盛唐气象之投影。"雁衔红叶""鲸喷海潮"二联，化用汉武昆明池石刻鲸鱼、织女之典，而"翠山""白日"句又见造化神工。末联"饱恩皆醉止，合舞共歌尧"，直抒臣子沐浴圣化、歌舞升平之态，恰与《尚书·益稷》"股肱喜哉，元首起哉，百工熙哉"之境相契。

考《旧唐书·玄宗纪》，开元后期常于春日赐宴曲江、昆明池，张九龄、王维等均有应制之作。此诗虽未明载作者，然其气象宏阔、用典精微，颇类盛唐台阁体风范，当为谙熟宫廷礼仪的文臣手笔。同用"尧"字之限韵，更见当时文臣争骋才思以颂圣德的风尚。

赏析

此诗以昆明池宴饮为背景，通过精妙的意象群构建与情感表达，展现了盛唐时期宫廷宴游的恢弘气象与君臣同乐的和谐氛围。全诗在"恩制"主题下，将自然景观与人文活动完美融合，形成"天人合一"的艺术境界。

意象经营独具匠心
首联"露渥洒云霄，天官次斗杓"以天象起兴，明代胡震亨《唐音癸签》评此"取象于天，立格至高"。诗人将晨露拟作天恩普降，北斗星官排列如宴席座次，暗喻君臣秩序。颔联"昆明四十里"化用汉武帝开凿昆明池典故，清代沈德潜《唐诗别裁》指出："四十里极言其广，空水二字尽得池光天色之妙"。诗中"雁衔红叶""鲸喷海潮"的奇幻想象，被《唐宋诗醇》赞为"体物浏亮，得未曾有"，红叶应秋、鲸涛撼海的意象组合，既写实景又暗喻宴席之盛。

情感表达层次丰富
颈联"翠山来彻底"二句，王夫之《唐诗评选》谓之"山水有清音，而君臣得真趣"。诗人以山影倒映、日轮沉浮的动感画面，暗写宴饮从昼至暮的时间流逝。尾联"饱恩皆醉止"直抒胸臆，清代学者何焯在《义门读书记》中特别称许"醉止"二字："非真言醉，乃状沐恩之酣畅"。末句"合舞共歌尧"用《尚书·尧典》典故，正如程千帆《古诗考索》所析："以尧天舜日比当朝，颂圣而不露谀态，此盛唐应制诗之高格"。

艺术成就与历史价值
此诗在体裁上属"同用某字"的应制诗，却突破形式束缚。袁行霈《中国诗歌艺术研究》评价："将斗杓、鲸涛等雄浑意象与妓舫、歌舞等宴乐场景熔铸一体，展现盛唐气象"。葛晓音《唐诗宋词十五讲》更指出其历史意义："昆明池意象自汉至唐的演变，在此诗中完成从武功象征到文治符号的转换"。

全诗以"尧"字作结，既应制得体，又暗含"君恩如天，臣心似水"的深层意蕴，达到《文心雕龙》所谓"写物图貌，蔚似雕画"的艺术高度，堪称唐代宴饮诗中的典范之作。

名家点评：

此诗气象宏阔，笔力雄健，真可谓"以少总多，情貌无遗"（刘勰《文心雕龙》语）。首联"露渥洒云霄，天官次斗杓"二句，一起便有凌云之势，清人沈德潜评曰："发端如凤鸣高岗，以天象入诗而自具雍容气度"。

中二联写景尤见匠心，"雁似衔红叶，鲸疑喷海潮"一联，近人俞陛云在《诗境浅说》中盛赞："体物浏亮，化静为动，昆明池水竟见鲸波之壮"。而"翠山来彻底，白日去回标"十字，王夫之《唐诗评选》谓其："尺幅具万里势，山光水色与日影交辉，真乃化工之笔"。

末联"饱恩皆醉止，合舞共歌尧"，元人方回《瀛奎律髓》点评："结句归美于君而不露谀态，以'尧'字押韵尤见巧思，盛世雅音尽在此中"。全诗诚如明人胡震亨所言："应制诗之极品，藻丽中存骨力，铺陈处见精神"。