暮春时节，长安城外的鄠杜之地烟柳如幕，唐玄宗的车驾在羽林卫红旗簇拥下迤逦而行。此时正值开元盛世后期，宫廷诗人苏颋以刑部尚书身份扈从天子游幸，于銮舆摇佩声中写下这首应制之作。

史载开元二十三年，玄宗曾多次巡幸长杨宫、鄠杜别馆。诗中"翠辇红旗"的华贵仪仗与"云山一一"的终南秀色相映，暗合《旧唐书》所载天子"每岁幸温汤，旌门羽骑相望"的盛况。诗人以"竹树萧萧"化用《诗经·小雅》"萧萧马鸣"的典故，将皇家巡游的肃穆气象融入山水清音。

尾联"汉家巡游赋"的比拟尤见匠心。据《汉书》记载，汉武帝曾命司马相如作《上林赋》以纪行猎，而苏颋在此以"应圣明"三字，既呼应了开元时期超越汉武的盛世自信，又暗含《文心雕龙》"赋体贵在体物写志"的深意。那卷帘欲度的香车，持袂恭立的羽骑，都在诗人笔下凝结成盛唐气象最生动的注脚。

这首诗以扈从天子巡游鄠杜为背景，展现了盛唐气象与文人的精神风貌。诗人通过精妙的意象组合与典雅的语言，将宫廷仪仗的华美与自然山水的灵秀完美融合。

首联"翠辇红旗出帝京"以浓墨重彩的视觉意象开篇，翡翠装饰的御辇与朱红旗帜形成鲜明色彩对比，既彰显皇家威仪，又暗含"帝京—郊野"的空间转换。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出，此句典型体现了盛唐应制诗"气象宏阔而笔致精细"的特征。

颔联运用虚实相生的手法，"云山一一"的实景与"竹树萧萧"的虚写构成微妙平衡。正如程千帆在《古诗考索》中所言："'画不成'三字最妙，既赞自然之鬼斧神工，又显诗人谦逊之态"。飘动的竹影与静立的云山形成动静交织的画卷。

颈联转入仪仗描写，"羽骑""香车"的华美器物与"持袂拂""卷帘行"的优雅动作相得益彰。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别激赏此联："以细节见整体，皇家气派不写而自现"。拂袖卷帘的细微动作，反而比直接描写仪仗更显尊贵。

尾联用汉赋典故收束全篇，钱钟书《谈艺录》评此联："古今对照间，既守应制诗颂圣本分，又含文人自矜之意"。草赋的"曾"与应制的"今"形成时间纵轴，将个人创作置于历史传统中审视。

全诗情感表达含蓄而多层次：表面是对圣明时代的礼赞，内里却流动着文人特有的艺术自得。葛晓音在《唐诗宋词十五讲》中分析道："在严整的应制框架下，诗人仍巧妙注入了对自然美的惊喜发现"。这种"颂圣而不卑，写景而不媚"的平衡，正是盛唐宫廷诗的独特魅力。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："以画境入诗境，'云山一一'二句，真所谓'诗中有画'者。扈从之作能脱尽谀颂之气，而将帝畿风物写得灵秀动人，此子昂（苏颋）高处。"

明代文学家胡震亨于《唐音癸签》评点道："'羽骑持袂'、'香车卷帘'二联，不写仪仗之盛而写人情之雅，扈从诗另开生面。末联用汉赋典故，似谦实颂，深得《诗经》'颂而不谀'之旨。"

近世学者俞陛云在《诗境浅说》中分析："此诗妙在将鄠杜寻常景物点染成皇家气象。'竹树萧萧'本属野趣，与'翠辇红旗'相映，顿生华采。苏颋以台阁之笔写山林之致，遂成此金声玉振之作。"

当代唐诗研究专家傅璇琮先生特别指出："苏颋此诗体现盛唐气象的典型特征——既有'云山美'的自然清新，又有'应圣明'的雍容气度，将宫廷诗人的精工与山水诗人的灵动完美结合，可谓景语皆情语的典范。"