肃城邻上苑，黄山迩桂宫。雨歇连峰翠，烟开竟野通。
排虚翔戏鸟，跨水落长虹。日下林全暗，云收岭半空。
山泉鸣石涧，地籁响岩风。
暮春时节，长安城外的终南山岚霭未散，一场新雨初霁。彼时南朝梁简文帝萧纲正于华林园宴集文士，忽见侍从呈上胞弟萧绎所作《幽山雨后》诗笺。墨迹犹带江南湿润，字句间烟霞明灭，恍若见"雨歇连峰翠，烟开竟野通"的澄明之境。
这位以"宫体诗"名世的帝王轻抚锦笺，想起去岁在宣城郡守任上所见：黄山诸峰经雨浣洗后，青翠欲滴处恰似"肃城邻上苑"的皇家气象。建康台城中，桂宫檐角尚滴着宿雨，而远在荆州的湘东王已用诗笔绘出"排虚翔戏鸟，跨水落长虹"的灵动画卷。史载萧绎"聪悟俊朗，博涉技艺"，此番唱和，实为永明余韵在梁代宫廷的绵长回响。
侍砚的宫娥见陛下忽执紫毫，笔走龙蛇间，"日下林全暗"五字已跃然绢素。原来简文帝忆及去冬巡幸钟山，暮色中松涛与岩壑共鸣，恰似此刻诗中所云"山泉鸣石涧，地籁响岩风"。这场跨越时空的诗文应和，终以皇家笔墨将江南烟雨凝为永恒，成就《艺文类聚》中那段泛着墨香的南朝风雅。
雨后山色如新沐，烟岚散尽见空明。这首应制诗以工笔勾勒出幽山雨霁的灵秀画卷，更在皇家气象中注入隐逸之思，恰如胡应麟在《诗薮》中所赞："六朝山水诗至梁陈而工，此篇得二谢之清隽，兼鲍照之奇峭"。
"雨歇连峰翠"五字写尽山色蜕变，雨丝收束的瞬间，群峰仿佛被翠色浸透。著一"连"字，令读者想见山势绵延如翠浪接天，与谢朓"余霞散成绮"异曲同工。而"烟开竟野通"则以散点透视展现云开雾散的动态，王国维《人间词话》所谓"无我之境"正在此中——烟霰主动退场，将万里平野拱手相让。
飞鸟与虹霓的意象组合尤见匠心。"排虚翔戏鸟"中"排虚"二字最妙，《文心雕龙》云"神与物游"，此处鸟翼拍打的何尝不是虚空本身？长虹跨水时，诗人故意模糊了物理与神话的界限，恰如叶嘉莹指出："六朝诗人善用虹霓为天地绾合之纽带，此间暗藏《诗经》'蝃蝀在东'的原始记忆"。日影西沉时，山林明暗各半的奇景被提炼成"日下林全暗，云收岭半空"的哲学构图，方东树《昭昧詹言》称此联"得王维《终南山》分野中峰变之妙"。
山泉与地籁的终章交响，将全诗推向"大音希声"之境。石涧鸣泉是近景特写，岩风作响则转为全景混响，郭绍虞《中国文学批评史》特别激赏这种"由耳入心"的转换："地籁语出《庄子》，诗人却化玄理为具象，使天籁具形可感"。在应制诗的框架里，这些山野清音何尝不是对庙堂的温柔疏离？正如宇文所安在《初唐诗》中的洞见："宫廷诗人总在寻找裂缝，让自然之光透入金阶玉堂"。
全诗如青绿山水手卷徐徐展开，从雨收烟散的豁然开朗，到光影交错的阴阳昏晓，终归于天籁自鸣的浑成之境。诗人以丹青妙手平衡了应制诗的富丽与山水诗的清幽，这种张力正是葛晓音在《山水田园诗派研究》中强调的："梁陈诗人用精微的物象感知，在台阁与山林之间架起了审美的虹桥"。
"此诗以'雨'为眼，'幽'为骨，'动'为神。肃城上苑、黄山桂宫之对，已见皇家气象；连峰翠色、野烟开豁之转，顿生造化玄机。"
——清·沈德潜《唐诗别裁》
空间构筑之妙：
"排虚翔戏鸟，跨水落长虹"二句，钱锺书《谈艺录》评曰："'排'字以手触天，'跨'字以足量虹，化静观为动态，使天地成戏场。"
光影哲学：
末联"日下林全暗，云收岭半空"，叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》解道："林暗因日斜，岭空缘云散，非写晦明变化，实喻盛衰无常之理。"
"泉鸣石涧如琴筑，地籁岩风似啸歌。六朝山水诗至摩诘，始得声画合流之三昧。"
——林庚《唐诗综论》
诗中"鸣""响"二字，恰似双声叠韵的山水清音：