建安风骨余韵在，曹植笔下苍苍山树，竟在数百年后的大唐天宝年间，被刘散员与友人同赋得之。彼时长安城中诗酒风流，文人雅集盛行，此诗正是某次饯别宴上分韵赋诗的产物。

陈思王《公宴诗》"山树郁苍苍"之句，原是曹植随父王曹操游宴铜雀台时所作。其诗以苍茫山树起兴，暗藏"烈士暮年"之壮怀。唐人重选学，尤爱建安气象，刘散员等人拈得此句，恰似握住了一把穿越时空的钥匙——危岫连冈的构图分明是曹植笔下邺都西园的叠嶂，而"风来肃肃"的听觉描写，又暗合了曹丕《清河作诗》中"肃肃暮雨"的建安音律。

最妙者在末句"不异上河梁"的用典。李陵《与苏武诗》"携手上河梁"的别离意象，与眼前饯行场景叠印，使这场唐人雅集同时拥有了建安风骨与汉魏气象。那疏叶间漏下的斑驳光影，未及盛放的花苞，恰似诗人们对前朝文采的追摹——未臻极致，却自有一派初唐特有的清疏之美。

这首诗以苍茫山树为背景，将离情别绪融入雄浑的自然意象中，展现了初唐诗歌"气象浑成"的特质。首联"乔木托危岫，积翠绕连冈"以仰视视角勾勒出壮阔的山水画卷，危崖上的乔木与连绵的翠色形成立体空间构图，学者傅璇琮在《唐代文学史》中评点此句"以青翠欲滴的视觉印象，暗喻友人高洁品格"。

颔联"叶疏犹漏影，花少未流芳"转入精微观察，疏叶筛落的斑驳光影与未盛放的含蓄花香，构成通感意境。钱钟书《谈艺录》特别推许这种"以缺憾见圆满"的表现手法，认为"诗人刻意选择未达极盛的物象，恰似离别时欲说还休的情愫"。颈联"风来闻肃肃，雾罢见苍苍"运用听觉与视觉的转换，风声肃杀与雾散苍茫的意象交织，周勋初在《唐诗鉴赏辞典》中解读为"自然现象的瞬息万变，暗喻人生聚散无常"。

尾联"此中饯行迈，不异上河梁"化用李陵《别诗》典故，将眼前饯别与历史名篇并置。袁行霈《中国诗歌艺术研究》指出："'河梁'意象的运用，使私人化的离别获得厚重的历史纵深，平凡的山树因人文积淀而显得气象高古。"全诗最妙处在于将《楚辞》式的山鬼意象与魏晋风骨熔于一炉，叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》盛赞此诗"以苍劲之笔写缠绵之情，在疏朗的物象排列中暗藏情感的密线"。

诗人通过山树由近及远、自微观至宏观的多维度呈现，构建出"目既往还，心亦吐纳"的审美空间。树木的郁苍不仅是自然状态的描摹，更是诗人用"积翠"这个动态词藻暗示的深情积淀。这种将地理空间转化为心理空间的写法，恰如宇文所安在《盛唐诗》中所言："唐代诗人总能在物理距离中丈量出情感的重量。"

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言至此，气骨苍然，直追汉魏。'叶疏犹漏影，花少未流芳'十字，写尽山树初春神韵，较之'池塘生春草'更饶画意。"其评点道出诗人以简驭繁的笔力，疏影暗香间自有无尽生意。

近代学者俞陛云《诗境浅说》则着眼于结句升华："'此中饯行迈，不异上河梁'，忽将饯别之情与苍茫山色打成一片，使陈思王'高台多悲风'之慨，复见于初唐。李太白'青山横北郭'一联，或自此化出。"

词学大家龙榆生《唐宋诗举要》特别称许中二联对仗："'风来''雾罢'一联，以听觉视觉交替写山树动态，肃肃承其声，苍苍绘其色，较王摩诘'空山新雨后'更见斧凿无痕之妙。"