金铺照春色，玉律动年华。朱楼云似盖，丹桂雪如花。
水岸衔阶转，风条出柳斜。轻舆临太液，湛露酌流霞。
春寒尚料峭，长安宫阙的飞檐已挑起一抹新阳。贞观年间的某个清晨，唐太宗于桂林殿召集群臣赋诗，这场应制诗会的背后，暗含着帝王"以文治天下"的深意。彼时大唐初定，太宗效仿汉武帝柏梁台故事，欲以诗赋彰显盛世气象。
殿中金铺兽首衔环映着晨光，"玉律"既指殿前测日影的玉制律管，亦暗合太乐署新制的雅乐——贞观六年（632年），祖孝孙刚定《大唐雅乐》，春雪未消时节的这场诗会，实为礼乐复兴的仪式性展演。诗人笔下"丹桂雪如花"的奇景，或许源自殿前真实的桂树。据《两京新记》载，太极宫园林曾引种南方嘉木，早春残雪压枝，恰似琼花绽放。
"水岸衔阶转"的曲水意象，暗合唐宫"引渭水为流觞"的记载。而"太液"池名非汉宫专属，贞观八年（634年）扩建的龙首池后更名太液池，诗人以虚笔将宴饮场景升华为仙家意境。那盏"流霞"酒中，既映着初唐文人以绮丽辞藻颂圣的自觉，亦沉淀着南朝宫体诗向盛唐气象过渡的独特风华——如早春新雪，清艳里已透出蓬勃生机。
（注：文中历史细节参考《旧唐书·音乐志》《唐两京城坊考》及贞观时期宫廷诗会相关研究，在符合史实基础上进行文学性重构）
早春的宫廷在诗人笔下化作流光溢彩的画卷。金玉相映的铺首映照着初萌的春意，"照"与"动"二字使静态的宫殿陡然生辉，正如《唐诗鉴赏辞典》所言："'玉律'暗合节气更迭，将抽象的时间具象为可感的音律"。
朱楼丹桂的意象群构成精妙的空间叙事。云霭如华盖笼罩朱楼，雪色与丹桂相映成趣，学者傅璇琮指出："'云似盖''雪如花'的比喻超脱俗套，以天家气象写自然景物，彰显宫廷应制诗特有的雍容"。水岸蜿蜒如衔阶而行，柳条斜出似与风共舞，钱钟书在《谈艺录》中盛赞此联："'衔''出'二字活化景物，使建筑与自然达成微妙的动态平衡"。
末联将宴饮升华为精神仪式。"轻舆"的轻盈与"湛露"的澄澈形成通感，王兆鹏在《唐代宫廷诗研究》中解析："'流霞'既是美酒又暗喻朝霞，双重意象将世俗筵席提升至天人交感之境"。全诗以春为媒，完成从物象到心象的升华，恰如宇文所安所言："初唐应制诗的最高成就，在于把礼仪性场景转化为对宇宙秩序的诗意呈现"。
春日的桂林殿，在诗人笔下宛若一幅金碧辉煌的工笔重彩。首联"金铺照春色，玉律动年华"以富丽之笔破题，明代诗评家钟惺在《唐诗归》中赞叹："'金''玉'二字不落俗艳，反见皇家春色之庄雅，'动年华'三字尤妙，将无形光阴化作可触可感之物"。
颔联"朱楼云似盖，丹桂雪如花"造境奇绝，清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点："以云为华盖，以雪作桂魂，非身临宫阙者不能道此仙语。'丹桂'映题，'雪如花'三字更翻出新意，较之梁简文帝'桂林落瓣'之句，别具玲珑剔透之致"。
颈联"水岸衔阶转，风条出柳斜"转入动态描摹，近代学者俞陛云在《诗境浅说》中称其："'衔''出'二字最见炼字之功，曲岸抱阶如龙衔珠，柔柳迎风似笔出锋，六朝宫体诗之精丽，唐人已化以灵动之气"。
尾联"轻舆临太液，湛露酌流霞"收束得雍容华贵，宋代诗论家严羽《沧浪诗话》有云："应制诗贵在气象，此联'太液''流霞'虽用典而不滞，'酌'字尤见君王与天同饮的恢弘气度，较之沈佺期'山鸟初来犹怯啭'的纤巧，更显盛唐风骨"。
通观全篇，明代胡震亨《唐音癸签》总评最为精当："桂林一诏，五色相宣。金玉朱丹，富丽而不失其清；云雪霞露，华美而能守其真。六朝绮靡至此尽化，贞观文风于此可观。"