咏春雪（一作陈伯材诗）

暮冬向尽，长安城犹披素缟。诗人独倚朱栏，见琼英纷坠，恍若天女散花。此际武德初年，隋炀帝锦帆未远，新朝雅政方兴，然宫闱间仍沿六朝绮丽之风。

妆楼畔，月华与雪光交辉，映得椒房殿角玲珑剔透。教坊歌姬执纨扇起舞，风回雪旋，竟辨不清是柳絮因风起，还是梨云堕玉尘。诗人忽忆及前朝庾信《咏画屏风》"雪花深数尺，冰床厚尺余"之句，然彼写苦寒，此状春机——这雪偏妒梅梢新蕊、柳眼初青，故择元正之后、立春之前，作飞花弄晚之态。

史载陈伯材乃陈后主从弟，入隋后与杨素唱和。此诗或为开皇二年（582年）上元夜宴所作，时南朝遗老渐习北地风物，遂将建康的婉约词笔，化入长安的春雪。末句"故落早春中"五字，道尽六朝金粉对中原节气的好奇，亦暗藏江左文人以柔克刚的狡慧。雪非争宠，实乃寄愁，正如这些南来士子，既惊北方山河之壮，复伤故国烟月之遥。

雪光与月光在妆楼上交融，如轻纱般覆盖着闺阁的雕栏，这开篇便以"光映"二字勾勒出空灵澄澈的视觉意境。南宋诗论家周弼在《三体唐诗》中盛赞此类光影写法："以虚景摄实情，犹镜中照影，倍增其妍"。歌扇承风处的飞花意象更显精妙，唐代诗格研究者皎然《诗式》指出此句暗合"风花互文"之法——风无形而花可见，以有形托无形，正是六朝乐府遗韵。

"欲妒梅将柳"四字堪称诗眼，清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中批注："着一'妒'字而雪之灵性全出，非拟人而不能得此神韵"。春雪因妒忌梅之清雅、柳之婀娜，故意选择早春时节飘落，这种充满童趣的想象，实则暗含诗人对自然造化的深刻体悟。明代诗评家胡震亨《唐音癸签》特别推崇此种"无理而妙"的构思："雪本无情之物，偏说它怀着女儿心性，此等笔法最得风人旨趣"。

全诗二十字中暗藏四季轮回的哲思：冬雪不甘退场而争春，恰似人间不甘寂寞的生动写照。当代学者叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中解析此诗："将物理现象赋予情感逻辑，这种'移情'手法实为盛唐咏物诗独有之境界"。那妆楼月色与歌扇飞花的对映，不仅是视觉的盛宴，更构成永恒与刹那的微妙对话——雪终将消融，而那份争春的俏皮意趣，却永远凝结在诗行之间。

名家点评：

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言绝句贵在含蓄，此诗以'光映''花承'二句写尽春雪之灵韵，后二句忽作拟人语，将雪之妒态写得娇憨可掬。寻常咏雪多着意其洁，此独写其妒梅柳之先得春意，可谓别开生面。"

近代词学大师龙榆生在《唐宋词格律》中特别提及："'欲妒'二字最是奇绝，雪本无情之物，着一'妒'字便觉其有万种风情。此种以物写情手法，较之后主'砌下落梅如雪乱'之直叙，更显婉转空灵。"

当代古典文学研究家叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中分析道："诗人用妆楼月色与歌扇花影作衬，使春雪未现其形先得其神。后两句翻转常理，不是梅柳报春，反是春雪因妒而落，这种逆向思维正是盛唐诗人独有的精神气象。"