诗词咏怀古意上裴侍郎创作背景

暮色苍茫中的大唐天宝年间，长安城朱雀大街上青石板映着残阳，诗人杨炯执笔立于书案前，砚中墨汁如未央宫阙投下的阴影。此时正值科举改制之际，寒门士子虽通晓五经却仍难逃"上品无寒门"的桎梏。

诗中"三十二馀罢"暗指汉代察举制下左雄奏议"年未四十不得察举"的旧制，而"四十九仍入"则化用《汉书·朱买臣传》典故。案头《昭明文选》正翻至潘岳《秋兴赋》，鬓边白发与书页间"余春秋三十有二，始见二毛"的记载叠印成双重喟叹。

天宝三载的边关烽火在诗行间燃烧，"剑匣胡霜影"实指当时安西都护府与吐蕃的拉锯战。诗人以"易水客"荆轲自况，案上《史记·刺客列传》的竹简犹带墨香，而窗外传来西域商队驼铃——那是高仙芝大军远征小勃律带回的战利品在东西市流转。

书斋墙角斜倚的环首刀与满架经籍形成奇异对照，恰似"穷经不沾用"的文人面对"金刀动秋色"的军功诱惑。裴行俭当年"不战而屈人之兵"的典故在朝野流传，诗人以"决略暗欺陈"致敬这位曾提携过自己的兵部侍郎，笔锋掠过案上《卫公兵法》的残卷。

最后"玉京春"三字墨迹尤重，窗外牡丹正艳，却让人想起三年前被贬洛阳的李白《清平调》中"云想衣裳花想容"的盛唐气象。此时距安史之乱爆发尚有十载，但诗人的笔已提前触及了那个即将到来的、用霜雪与热血重铸的时代。

诗人以潘安、朱买臣自况，却道出"鬓是潘安仁"的早衰与"年非朱买臣"的失意。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中评此联："以典写愤，五字中含千古不平"。纵横、坎壈二句更以"穷短翮""涸枯鳞"的动物意象，将怀才不遇的窒息感具象化，清人沈德潜谓之"比兴深微，如见诗人扼腕之状"。

"轻生"至"渭川"六句，用荆轲易水、姜尚渭滨典故构建慷慨悲凉的时空场域。学者傅璇琮指出："易水客与渭川人的对举，既是历史镜像的投射，更是诗人将自我嵌入壮士与隐者的双重身份困境"。金刀秋色、铁骑风尘的边塞意象群，突然将诗意推向壮阔，清代纪晓岚批注称"如观吴道子地狱变相图，肃杀之气透纸背"。

结尾四句以"犯霜雪"对应"玉京春"，形成寒峻与华美的强烈反差。当代学者莫砺锋在《唐诗美学》中分析："这种虚实相生的笔法，既展现捐躯之志的纯粹性，又暗含对功业未建的焦虑，构成盛唐边塞诗中少见的悲壮与旖旎交织的审美特质。"全诗在"坚诚款"与"忘贱贫"的自我剖白中，完成了个体生命价值与家国情怀的诗性同构。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中激赏此作："骆宾王此篇，以潘岳、朱买臣自况，将才士不遇之悲写得淋漓。'出笼穷短翮，委辙涸枯鳞'十字，状困顿之态入木三分，较之鲍照《舞鹤赋》'蹇翮思骞'更见沉痛。"

明代文学家胡震亨《唐音癸签》评点颔联："'纵横愁系越，坎壈倦游秦'，化用《史记》范蠡、李斯典故而不着痕迹。骆生以纵横之才自许，而坎壈之叹实深，此等句法开少陵'纨绔不饿死，儒冠多误身'先声。"

清人纪晓岚《阅微草堂笔记》独赏末段："自'一得视边塞'以下，忽作金石之声。'剑匣胡霜影，弓开汉月轮'，较之杨炯'雪暗凋旗画'更见锋棱。骆临海善以金铁意象写壮心，此其本色。"

近代学者闻一多特别推崇结句："'虚掷玉京春'五字，将全部慷慨化为苍凉。玉京者，长安也；春者，壮志也。较之陈子昂'念天地之悠悠'，别有一种英雄失路的锐痛。"

当代词学大家叶嘉莹指出："此诗最见骆宾王七言歌行笔法入五律之妙。'金刀动秋色，铁骑想风尘'，以动态意象打破五律平板，开盛唐高适、岑参边塞诗先河。"