暮春的江南，烟水迷离中透着一丝别离的惆怅。骆宾王立于浔阳江头，九派分流的水脉在夕照下泛着碎金般的光泽，恰似他胸中翻涌的未尽诗情。这位"初唐四杰"中最富侠气的诗人，此刻正为挚友宋之问的南行提笔赋诗，笔锋蘸满了盛唐前夕特有的清刚气象。

考《骆临海集笺注》，此诗当作于仪凤三年（678年）前后。时骆宾王甫从西域归来，任长安主簿，而宋之问将赴越州任职。诗中"连洲拥夕涨"的壮阔，暗合《元和郡县图志》所载浔阳"三江之口、七省通衢"的地理特征；"韫珠澄积润"之喻，又巧妙化用《水经注》"彭蠡之珠，光照崖壑"的典故。在六朝骈俪文风尚未褪尽的初唐，这般将地理志的严谨与诗家语的灵动熔于一炉的笔法，正见革新气象。

细味"风月虽殊昔，星河犹是旧"二句，可触到时代变革的脉搏。据《旧唐书》载，此际大唐正厉行科举改革，寒门士子如宋之问者得以展才。骆宾王以"剑阁连星起"喻友人前程，又以"采之将何遗"的香草意象，延续着《楚辞》以来文人赠答的雅传统。然"寂寥伤楚奏"等句，又透露出他对宫廷诗风的不满——这种矛盾心态，恰如闻一多《唐诗杂论》所言："四杰的作品是宫体诗的自赎"。

全诗以"吴涛楚岫"为经纬，在《括地志》记载的漕运路线上，叠印着文人漫游的足迹。当"露金熏菊岸"的越中风物与"邯郸通北走"的燕赵气象在诗中交汇，我们仿佛看见盛唐山水诗的雏形，正在两位诗人的笔墨间徐徐成形。那"壮气惊寒水"的胸襟，已隐隐预示着半个世纪后，李白"山随平野尽，江入大荒流"的恢宏境界。

诗人以江南水网为经纬，将离愁别绪织入浩渺烟波之中。"井络双源浚，浔阳九派长"开篇即以宏阔视角勾勒长江水系，正如学者傅璇琮所言："骆宾王善以地理意象构建情感空间，双源九派之壮阔，恰反衬人生聚散之微茫"。

意象经营极见匠心：

• "沦波通地穴"至"剑阁连星起"连续运用"蜃景""韫珠""玉轮"等瑰丽意象，形成虚实相生的美学效果。钱钟书在《谈艺录》中特别指出"让璧动浮光"句："以玉璧喻波光，物象与心象倏忽转换，乃六朝遗韵之妙化"。
• 秋江寒汀的"白蘋"意象承袭楚辞传统，周振甫《诗词例话》认为此物"既是江南风物标志，更是离思的经典符号，与'采之将何遗'形成情感张力"。

情感脉络呈现螺旋式深化：

1. 前十六句以"风烟标迥秀"为转折，从地理咏叹转入人生感怀。莫砺锋教授分析："'怀德''端操'等语，实为诗人贬谪心态的曲笔投射"。
2. "炎凉几迁贸"至"江潭未旋返"构成空间蒙太奇，袁行霈《中国诗歌艺术研究》评："连用吴涛楚岫、姑苏邯郸等地理跳跃，展现宦游飘零的时空眩晕感"。
3. 末段"露金熏菊岸"突然转入细腻秋景，叶嘉莹指出："蝉雁意象群的出现，使磅礴水势终归于萧瑟，完成'壮气—凄断'的情感收束"。

诗中双线交织的艺术手法尤具特色：

• 明线写江南水文地理，暗线述仕途沉浮。程千帆《古诗考索》认为："'积水架吴涛'实喻宦海风波，'连山横楚岫'暗指人生阻隔"。
• "文史盛纷纶"等句体现典型初唐气质，闻一多《唐诗杂论》称："骆宾王总能在个人感伤中保持士大夫的骨力，此诗末段对'五车富'的蔑视，正是其人格写照"。

全诗最终在"阳春"典故中戛然而止，马茂元《唐诗选》点评道："结句'谁为听阳春'的诘问，将水乡赠别的寻常主题，提升至知音难遇的哲学高度，可见'初唐四杰'对盛唐诗歌的启迪"。

名家点评

清代沈德潜在《唐诗别裁》中评此诗曰：
"骆宾王《江南赠宋五之问》一诗，如吴越烟水，浩瀚千里而暗藏珠玉。'韫珠澄积润，让璧动浮光'二句，非但状物工绝，更见君子谦冲之德，此六朝余韵而唐调先声也。"

近代学者闻一多《唐诗杂论》有云：
"临海（骆宾王）此篇以地理为经纬，化典故为烟霞。'风月虽殊昔，星河犹是旧'十字，将时空永恒与人事变迁对举，较之张若虚'江畔何人初见月'之问，早开先河。其骈散相间的句式，犹见南朝徐庾体遗风。"

日本汉学家吉川幸次郎《中国诗史》特别指出：
"诗中'采之将何遗，故人漳水滨'用《楚辞》香草赠美人之意，却以'漳滨辽远'转出怅惘。这种由丰赡辞藻突然跌入寂寥的笔法，正是初唐诗歌向盛唐气象过渡的典型特征。"

当代诗词大家叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中赏析道：
"'蝉鸣稻叶秋，雁起芦花晚'十字，不着一情语而羁旅之思自现。骆丞善以密集意象构建情感张力，前有'连洲拥夕涨'的壮阔，后有'凄断泣秦声'的哀婉，恰似钱塘江潮，铺天盖地而来，终化作西陵松柏下的幽幽叹息。"