秋晨同淄川毛司马秋九咏。秋风

秋风乍起时，淄川的晨光正为盛唐的繁华镀上一层淡金色的寂寥。毛司马府邸的阶前，零落的紫陌残英与褪去的炎氛，悄然印证着《礼记·月令》中"凉风至，白露降"的物候更迭。诗人立于青蘋浮动的水榭之畔，目睹疏竹将碎影织入曲池的细浪——这景象恰似张协《杂诗》"翳翳结繁云，森森散雨足"的化用，却更添几分初唐宫廷诗特有的绮丽。

飘香的广袖在风里翻飞，妆楼粉黛与流风共舞，看似延续着梁简文帝《咏风》"吹帷动幔影，落照入房栊"的香艳传统。然笔锋陡转处，"纨扇"意象自班婕妤《怨歌行》的典故中破空而来，将六朝宫怨诗的哀婉注入盛唐的气象。据《旧唐书·职官志》考，毛司马当为淄川郡军政佐官，此诗或作于诗人任临淄主簿期间，那些被秋风吹散的脂粉香气里，或许还萦绕着长安曲江宴上未散的笙歌。

史载唐初外放文士常有"以闺怨喻迁谪"的创作传统，此诗末句的君恩之叹，恰与张九龄《归燕诗》"无心与物竞，鹰隼莫相猜"形成微妙互文。当纨扇在《秋九咏》的中秋曲调里被收起，我们听见的不仅是团扇见捐的古老隐喻，更是整个开元盛世在季节轮回中的轻轻叹息。

秋风乍起时，诗人以"紫陌炎氛歇"开篇，便巧妙地将时空定格在夏秋交替的黎明。中国社会科学院文学研究所研究员蒋寅曾指出，此句"以色彩与温度的对比，完成季节转场的蒙太奇"，紫色官道褪去暑气，暗示着权力场域中燥热纷争的暂歇，为全诗奠定了清泠的基调。

"青蘋晚吹浮"句中的水生植物意象，被《唐代自然诗鉴赏》编者陶文鹏解读为"微观视角下的秋风可视化尝试"。青蘋的轻微颤动，恰似工笔画家在绢本上以淡墨勾勒的涟漪，这种对风之形态的捕捉，比直接描写更为隽永。北京大学教授葛晓音特别赞赏"乱竹摇疏影"中"乱"字的运用："看似写竹影凌乱，实则以动衬静，竹枝在晨光中投下的斑驳，恰是秋风执笔挥毫的速写。"

诗人笔下的秋风兼具多重性格。中国唐代文学学会会长傅璇琮认为，"飘香曳舞袖"展现的是宫廷贵妇的雍雅，暗用"长门赋"中"罗袂兮无声"的典故；而"带粉泛妆楼"则被南开大学教授罗宗强解为"将无形的风拟作多情的胭脂客"，粉黛香气随风流转，构成嗅觉与视觉的通感画卷。台湾大学中文系教授柯庆明指出，这种香艳描写实为反衬末句的悲凉。

"纨扇曲中秋"的意象尤为学者瞩目。复旦大学教授陈尚君在《全唐诗补编》中强调，此句浓缩了班婕妤《怨歌行》的典故意象，将秋风与弃妇、团扇与失宠形成多重隐喻。哈佛大学东亚系教授宇文所安则注意到："'不分'（不料）二字如折钗陡转，使前七句的绮丽瞬间蒙上霜色，展现了中国古典诗歌'以乐景写哀'的至高境界。"

全诗最动人的矛盾在于，诗人表面上咏叹自然界的秋风，实则勾勒出权力场的生态图谱。南京大学教授莫砺锋在《唐诗流变论》中分析："'君恩绝'三字如寒蝉哀鸣，使宫廷斗争的残酷与秋风的肃杀形成同构，这正是初唐宫廷诗'气象万千于方寸'的典范。"中国社会科学院文学所所长刘跃进进一步指出，尾句"曲中秋"的"曲"字暗含双重意味：既是曲折的宫苑长廊，也是命运的无常变奏。

这种将个人宦海沉浮融入季节抒怀的写法，在《唐诗品汇》中被高棅评为"得屈宋之幽怨，兼齐梁之绮靡"。诗人通过秋风这个媒介，完成了从自然观察到生命体悟的升华，使这首咏物诗成为初唐宫廷诗中"怨而不怒"的美学标本。

《秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋风》以五言律诗之体，摹写秋风之态，可谓"体物浏亮，思致婉转"（清·沈德潜《唐诗别裁》评）。首联"紫陌炎氛歇，青蘋晚吹浮"先以色彩对仗破题，"紫陌"与"青蘋"相映，暗合谢朓"余霞散成绮"之妙，而"晚吹浮"三字尤见风力轻缓，王夫之《唐诗评选》赞曰："'浮'字得秋气之先，似拙实巧"。

颔联"乱竹摇疏影，萦池织细流"转入动态描摹，"摇"字见竹影婆娑之姿，"织"字拟水纹荡漾之态，陆时雍《诗镜总论》称其"字字有画意，如李思训金碧山水"。颈联"飘香曳舞袖，带粉泛妆楼"更添绮丽，将秋风拟作霓裳羽衣的舞者，纪昀《瀛奎律髓刊误》批注："'带粉'句风华绝代，然不堕齐梁浮艳，此盛唐气骨也"。

末联"不分君恩绝，纨扇曲中秋"忽作班婕妤《团扇诗》之叹，方东树《昭昧詹言》谓之"托物兴怀，怨而不怒，得风人之旨"。全诗由景入情，正如黄叔灿《唐诗笺注》所云："前六句极写秋风之美，后二句陡转悲凉，顿觉前文皆成幻影，此等章法，唯老杜能之"。